Traduit de l’article de Luca C.
Ecoutez en vous-même
et regardez vers l’infini
de l’Espace et du Temps.
Là résonnent le Chant
des Astres, la Voix des Nombres,
l’Harmonie des Sphères.
Hermès Trismégiste
Cet article est le premier d’une série de deux articles visant à étudier l’Harmonique d’un point de vue plus moderne et complet, dans un langage qui peut servir de pont entre la Science et l’Esotérisme. Dans ce premier article, nous verrons comment la nature ondulatoire est une signature constante et séminale dans tout l’Univers manifesté connu et nous le ferons à travers des exemples qui montrent comment la science moderne en vient à dire les mêmes choses que les anciens maîtres savaient déjà. Dans le second article, qui sera publié en août, nous verrons plutôt comment la Musique, les Nombres et les Harmoniques sont inextricablement liés par une fascinante guirlande mathématique et comment ils sont, en fait, des manifestations d’une même entité. Ces deux articles, tout en restant agréables, demandent une attention constante et un esprit concentré, car l’harmonique est un concept chargé de significations profondes, transversales à de nombreuses disciplines. Cela dit, il ne reste plus qu’à commencer, en laissant résonner les mots d’Hermès Trismégiste qui ouvrent cet écrit.
Dans une forêt. N’importe où sur cette planète. L’atmosphère est calme, l’air pur et frais. On n’entend que des sons ancestraux et l’étreinte de Mère Nature. En haut, dans le feuillage des arbres, la vie développe son chant et, en bas, parmi les mousses odorantes et les brins d’herbe, une autre vie fait résonner son contre-chant. Nous sommes immergés dans cette forêt et marchons lentement. Nous levons les yeux pour mieux entendre la voix d’un arbre qui résonne dans le vent et, de temps en temps, nous regardons vers le bas, là où nos pieds rencontrent de minuscules brindilles qui s’accordent avec la mélodie qui nous enveloppe. Pour comprendre comment ces chants et ces mélodies sont nés, nous devons quitter la forêt et remonter le temps d’environ quatorze milliards d’années.
Que s’est-il passé alors ? L’eau a commencé à bouillir.
Et bien, pas tout à fait, mais le principe est le même. En effet, lorsque l’eau bout, on dit qu’il y a une transition de phase : l’eau passe d’un état d’équilibre à un autre état d’équilibre, elle passe de l’état liquide à l’état gazeux. Que s’est-il donc passé il y a quatorze milliards d’années ? Il s’est produit une transition de phase. Nous sommes peu de temps après ce que nous avons l’habitude d’appeler le Big Bang dans la littérature et, à ce moment-là, l’Univers tout entier n’est qu’une mer d’énergie pure où il n’y a pas encore de matière ni de masse manifeste. Il n’y a qu’un champ d’énergie vibrant « sur une note fixe » qui, à un moment donné, comme l’eau dans notre casserole, subit une transition de phase. Le résultat de cette transition de phase est de mettre ce champ en résonance avec lui-même (ce qu’en harmonique on appelle l’unisson ou 1/1) et ce Premier Rapport inhérent fait que d’autres champs sont générés dans cet Univers primordial et qu’ils sont en relation et interagissent les uns avec les autres. Selon la manière dont ces champs interagissent avec le champ harmonique initial, la substance entre en manifestation, la masse est créée. En Physique, dans la Théorie Quantique des Champs, le champ harmonique oscillant qui imprègne tout l’Univers (la version moderne de l’Ether Lumineux des anciens) et qui vibre à la fréquence stupéfiante d’un milliard de milliards (1 suivi de 27 zéros) de fois par seconde est le champ de Higgs. L’une des hypothèses les plus fascinantes de la physique moderne [1] est que cette véritable « vibration harmonique » est à l’origine de toute entité manifestée dans cet univers et qu’elle est à l’origine de l’univers lui-même. Maintenant les choses se compliquent un peu.
L’idée fascinante selon laquelle l’oscillation harmonique joue un rôle déterminant dans la manifestation de l’Univers est une hypothèse de Physique Théorique qui a vu le jour dès les années 1960 (et qui a été initialement conçue par un physicien italien, Gabriele Veneziano) et qui a fait l’objet d’améliorations mathématiques considérables au fil du temps. Mais dès l’Antiquité, on a pensé qu’un « son créateur » pouvait être à l’origine de toute chose, et dès les années 90 environ, déjà Nicolas de Gerasa a introduit le concept de Lambdoma [2] pour « ordonner » les intervalles tonals d’une corde vibrante : le Monocorde.
Ces idées ont été reprises intégralement plusieurs siècles plus tard par Hans Kaiser pour sa théorie harmonique. Si l’on revient à la Physique, on constate qu’il s’agit là aussi d’un monocorde. Pour Nicòmaco et Kaiser, un monocorde est une simple corde tendue dont on peut varier la longueur, et c’est sur l’oscillation et la subdivision de cette corde que repose toute la théorie des Harmoniques. Une idée fondamentale, mais la véritable substance de la « corde » et de toutes ses phases de transitions doit être explorée et comprise afin de ne pas réduire de manière simpliste le chant de l’Univers.
Maintenant fermons les yeux.
Imaginez, en la visualisant, une corde faite d’énergie pure, intangible, mais véritablement réelle. C’est notre nouveau monocorde. Selon les hypothèses théoriques physico-mathématiques les plus fascinantes et les plus modernes, les modes de vibration de ces cordes d’énergie pure feraient apparaître chaque brique élémentaire de la matière tangible telle que nous la percevons.
Magnifique, n’est-ce pas ?
Une corde d’énergie pure vibre d’une manière caractéristique et un petit morceau de l’Univers entre en manifestation. Mais les merveilles ne s’arrêtent pas là. Les yeux fermés, nous visualisons à nouveau ces cordes d’énergie en train de vibrer. Évidemment, nous verrons ces filaments vibrants immergés dans un espace et cet espace sera nécessairement tridimensionnel. C’est normal car c’est ainsi que nous percevons l’espace qui nous entoure. Ce qui est vraiment difficile maintenant, c’est de visualiser ces cordes d’énergie pure vibrant non pas dans un espace tridimensionnel, mais même dans un espace à onze dimensions. Ici, l’esprit se perd et nos limites humaines ne nous permettent pas de visualiser cet univers autrement qu’à travers la pureté et la beauté de l’abstraction mathématique. Ouvrons donc à nouveau les yeux et essayons d’additionner ce que nous avons dit jusqu’à présent.
La Physique Théorique moderne, physique des frontières, a une théorie [3] selon laquelle chaque chose qui se manifeste dans cet Univers (y compris l’Espace et le Temps) est le résultat des modes d’oscillation de minuscules chaînes d’énergie pure (immensément plus petites qu’un électron) qui vibrent dans un espace à onze dimensions.
Sur ces onze dimensions, quatre (trois spatiales et une temporelle) sont manifestes et sept sont « torsadées » dans un espace mathématique appelé espace de Calabi-Yau. Il ne faut pas s’étonner si l’on parle ici d’« espace mathématique ». Il peut être tout aussi « réel » que l’espace physique manifeste. Prenons un exemple.
Prenons les objets qui font partie de la géométrie fractale. Ce sont des entités d’une grande beauté esthétique et, même sans comprendre leur essence, beaucoup prennent plaisir à les utiliser comme fonds d’écran pour les ordinateurs ou les téléphones portables. Ces objets sont les résidents exclusifs d’un espace mathématique qui utilise des Nombres Réels différents et ayant des propriétés différentes des nombres réels, ceux que nous utilisons tous les jours, juste pour faire une remarque. Pourtant, dans la nature, ce que nous voyons et touchons suit des règles morphogéniques dérivées de la géométrie fractale. Par conséquent, tout comme les nombres complexes imaginaires trouvent une matérialité dans la nature fractale du monde, il est possible que les onze dimensions de l’espace mathématique des cordes vibrantes trouvent une correspondance dans les entités que nous pouvons percevoir dans cette manifestation.
À cet égard, il existe une théorie [4] selon laquelle notre Univers, que nous percevons pourrait être une projection holographique quadridimensionnelle d’un Univers plus complexe à onze dimensions.
Voici donc notre nouveau monocorde, une version plus moderne sur laquelle fonder une toute nouvelle théorie Harmonique. La Physique s’y essaye, avec de nouveaux outils et de nouveaux langages. Mais dans cette nouvelle théorie Harmonique, comment l’idée de Lambdoma peut-elle évoluer et se transformer ? Ce sera, entre autres, le sujet du prochain article : « Harmoniques et Sciences 2 ». En tenant compte des théories scientifiques modernes, nous sommes donc stimulés à renouveler nos modèles de référence afin que le fondement scientifique soit adapté à notre époque.
Le chant de l’Univers a encore tant à nous dire et nous venons d’apprendre à nous émerveiller devant le chœur de la Nature qui chante des mélodies dont nous faisons partie. Une partition qui nous est révélée au fur et à mesure, note par note, accord par accord.
A l’origine, tout était vibration et tout l’est encore. Les théories changent et l’humanité qui les étudie change, l’important est que nous continuions à entendre le Chant des Etoiles, la Voix des Nombres et l’Harmonie des Sphères en nous et en dehors de nous.
[1 Nous sommes ici dans le domaine de la spéculation théorique. Cette théorie fonctionne très bien seulement du point de vue de la cohérence mathématique, mais nous n’avons pas encore les capacités technologiques pour confirmer expérimentalement cette hypothèse.
[2] Fabiola Guida :– La redécouverte du Lambdoma Pythagoricien – sur https://arjelle.altervista.org/Tesine/Fabiolalambdoma0.htm
[3] La théorie en question est la théorie des cordes, dont l’évolution est aujourd’hui appelée théorie M. Pour plus de détails techniques, Veuillez, vous référer au texte : « String Theory and M-Theory, a modern Introduction » par K. Becker, M. Becker et J.H. Schwarz.
[4] Il s’agit du principe holographique de Juan Maldacena, également appelé en termes plus techniques : correspondance AdS/CFT.
